從盜墓筆記到冰川時代
8月，如愿看了兩場電影。 一場為了三叔，一場為了沒長大的那個自己。
8月，如愿看了兩場電影。 一場為了三叔，一場為了沒長大的那個自己。
三叔出鏡盜墓筆記，作為一桌吃過飯的近距離觀察者，心心念的不是劇情，而是，三叔瘦了！但凡鏡頭看著微圓之人，現實里常常是瘦的讓認不出來。不曉得三叔瘦了多少，才能在鏡頭之上，坦然飾演一個胖紙。
長毛象的冰川時代，因為前4部都看了，人，總要有始有終，是吧？
本來兩部沒有交集的電影，不適合一同討論，只是最近看生涯的幾個理論，都在講要從全局看人生。腦里的野馬不小心脫韁，全局了一把，發(fā)現了兩部電影共同的困擾——關于英雄的困擾。
不知道你發(fā)現了嗎？盜墓里的英雄小哥和冰川時代5里的英雄獨眼狼，有三個耐人尋味的共同點。
其一：英雄不問出處。小哥到底來自哪里？那身好功夫哪里學來的？……好吧，答案無人知曉。冰川時代5里的英雄——獨眼狼巴克也是如此，忽然間就從地底下冒出來了，帶領隊伍朝著拯救地球的方向前進。
第二：英雄都是擁有“特異功能”。小哥不用說了吧，能揮舞黑金古刀，還能用血退蟲；獨眼狼更是逆天，都可以參透天機，計算出彗星撞地球的具體時間。
第三：英雄都不知道為什么要這么做，但知道怎么做？當危險來臨，眾人慌亂之時，英雄總能啟動自動應對模式，找到正確的方式處理。問他為什么這么做？不知道。做了之后會怎樣？不知道。總之就這么做了，而且也肯定帶領劇情走到了對的地方。
若無必要，應該不會創(chuàng)造一個“這樣的”英雄出來。但必要性到底在哪里？
冰川時代5里，遭遇的是流星撞地球，這種事兒非人力可控，盜墓亦然。非人力可控，意味著編劇可以毫無限制的展開想象，但劇情需要在想象和可信間，有個穩(wěn)妥的點。
所以，要面對不可控的事件，必須有化解一切危險的英雄出場。他就像劇情的定心丸，無論劇情如何飄飛，英雄一出，萬事OK。
這么看來，這份“非人力可控”就是此類“強悍卻無出處”的英雄出現的必要性。
職場中，也有些職業(yè)似乎靠單純的努力總顯得不夠，例如官場，運動場，演藝場等等。當我們發(fā)現努力不能掌控未來時，有些人就會選擇相信命運。
我有些朋友篤信命運，以香港某大師為英雄，讓大師指路，讓大師幫他消災，幾十萬給大師，讓大師幫忙看風水……后來仔細想想，還真是處在單純靠努力不足以的行業(yè)呢。
遙想古人出海，戰(zhàn)士出征，商人外出等等，都需要一定的祭拜儀式。或許從過去開始，面對風云莫測的世界，人們已經開始尋找讓自己心安的“英雄”了。
這場尋找，今天不再是燒香拜祖師爺的形式了，而是借由各種小說，電影的英雄形象，滲透進我們的生活。我們期待身邊也有一個小哥或獨眼狼，面對問題不知何去何從時，可以聽他指揮；在危險來臨小命不保時，可以堅信他會來救……
這份期待無可厚非，畢竟作為個體，我們沒有堅硬爪子，沒有鋒利的牙齒，就肉體本身而言分外脆弱。
但劇終了，不免要回現實世界，這個世界，沒有神通廣大的小哥，也沒有運籌帷幄的獨眼狼。不是現實沒有英雄，而是現實中沒有小哥和獨眼狼這類英雄。
現實的英雄，是平凡人經過千般捶打長成的模樣?，F實里的英雄更像是蝙蝠俠的模樣，起初不過是凡人，但幾十年的游歷，學習，錘煉。最終才成為有余力幫助他人的英雄。
但他們本質仍是凡人，看過后才會心生希望，或許自己也能慢慢堅強，就算不是大俠，也可當個內心堅定勇敢的小蝦。
我呼喚我的英雄，他不是虛幻的神，而是實實在在的人；
我呼喚我的英雄，他沒有特異功能，只有笨拙緩慢的成長；
我呼喚我的英雄，他不能夠是別人，只能夠是自己！
同樣在8月，我為十點讀書做了一場落地活動。作為十點讀書的主播之一，第一次受邀做活動。我思考了很久，要和這些20多歲的年輕人分享什么？
最終，我做了一場“英雄之旅”的體驗式課程。讓這些年輕人，把尋找英雄的目光從外界回到自身。每個人都記錄分享8個自己驕傲或自豪的事情，然后分享……那些發(fā)生在自己身上的故事，讓每個敘述的人，都帶上了blingbling的英雄光環(huán)。新精英生涯>>>>
8月，從盜墓筆記到冰川時代，我透過電影尋找到我的英雄，那就是我自己，這個笨拙前行的自己，沒有預言碑指路，沒有萬般武藝傍身?？删拖癖I墓筆記里我最喜歡的那幕一樣——并不厲害的吳邪仍然可以說：“我罩你！”
不要笑他也不要笑我，我們只是把自己當成了自己的英雄。
